En pleno día,  a veces el supremo brillo del sol se amortigua. La atmósfera se interfiere entre su luz y los objetos, como estos papeles vegetales que los fotógrafos ponemos delante de los focos para suavizarla. Todo queda clarificado en una inmensa y luminosa penumbra: para mí la gran luz. La forma se perfila, desprende su propia luz. Semi cierro los ojos y se establece el diálogo.

El gris en la vida no es prepotente ni épico. Pero, en cambio, en la fotografía es el amo y señor que lo acapara casi todo. En cuanto un blanco se descuida aparece el gris e igualmente dificultoso es llegar al negro intenso. En la fotografía a veces el gris es la gran herramienta porque el sujeto está allí, sin efectismos ni maquillajes. Solo hay que ahondar en su geometría y a partir de ella puede producirse la emoción de lo intangible. El gran artificio.

“Una piedra fosforescente colocada en la oscuridad, emite una irradiación y expuesta a plena luz pierde toda su fascinación de joya preciosa.” Tanizaki

Al igual que en las “blancas”, pero aprovechando la luz que emana de la sombra más intensa, veo y siento que el sujeto me reclama y fascina.
 
La mano del alguacil apoyada en el burladero me ofreció sin estridencias, la dimensión del drama. Elsa emerge de la luz de una luna de otoño. Los ojos de Alejandro Sanz como una pequeña llama refulgente en la oscuridad de su espacio que me detiene y me retiene.

Leopoldo Pomés

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